カントリー系のアメリカ音楽

com-post の掲示板で最近ブルースとカントリーの話題があったり、ジャズ喫茶「いーぐる」 のブログや掲示板で今年の初めに”黒耳””白耳”の話題があったりと、黒vs白というのはアメリカ音楽を聴く者にとってはかなり気になる事項であります。私の場合、”黒”というと最近はヒップホップになっていますが、”白”というと最近のジャズの主流なので、特に意識して聴いていません。そんな状況の中で今日の１枚はカントリー系です。準新譜。

ハンク・ロバーツの『エブリシング・イズ・アライブ』（2010年rec. Winter&Winter）です。メンバーは、ハンク・ロバーツ（cello，voice，jazzaphone，fiddle）、ビル・フリゼール（ｅｌ-ｇ，ａｃ-ｇ）、ジェローム・ハリス（ｓｃ-ｂｇ，ａｃ-ｇ，voice）、ケニー・ウォルスン（ｄｓ，ｐｅｒ）です。カントリー系と言えばやっぱりこの人。ビル・フリゼールがいます。

このアルバムをチェックしていたのはディスクユニオンの「１月度WEB、店舗スタッフ推薦盤」になっていたからです。推薦文は四浦さんが書いていました。私にとって四浦さんの推薦盤はかなり信頼できるものになっています。買うのが遅れてしまったのはAmazonで安い輸入盤を書いたかったから。４月にユニオンの中古盤を安く購入したのですが、今はAmazonの輸入盤のほうが安く買えます。これはボンバ・レコードから日本盤も出ています。

ハンク・ロバーツを知ったのはこのアルバムです。
「ハンク・ロバーツって知ってますか？」
”ジャズ/ジャズではない”問題もはらんだ音楽。

上記アルバムから４年ぶりの新作が今回のアルバムです。前回はマルク・デュクレ（ｇ）、ジム・ブラック（ｄｓ）を起用して前衛色が強かったけれど、今回はビル・フリゼールということなのでカントリー色が強まっています。ベースとドラムもロバーツとフリゼールゆかりのメンバーということで、この人達らしくてこの人達にしかできない演奏です。

アメリカ音楽の色々な要素がない交ぜになったサウンド。それはアメリカの田舎の風景と大地や自然を想起させます。私の場合はあくまでテレビや映画で知るアメリカの風景ということではありますが。

私達の世代（アラウンド・フィフティー）は”アメリカに追いつけ追い越せ”を知るたぶん最後の世代なので、アメリカへの憧れというものがあります。それは日本にない広大さと豊かさへの憧れです。青春時代がそんな時期に当たります。その後私が就職した８０年代は”ジャパン・アズ・ナンバー・ワン”＝”バブル景気”なので、それ以降の人達はたぶんアメリカへの憧れは薄れているだろうというのが私の想像。日本も豊かになったのです。

私のオーディオ歴なんかは正に”ジャパン・アズ・ナンバー・ワン”を肌身で感じてきました。ＪＢＬ、ＳＨＵＲＥ、ＴＡＮＮＯＹなどへの憧れはありましたが基本は優秀な日本製品。それはある意味オーディオ評論家の故長岡鉄男さんの姿勢にも言えると思います。音源は外盤で機器は日本製。長岡さんは一番共感できたオーディオ評論家です。

ジャズや洋楽好きというのはアメリカへの憧れと切り離なせないと思います。そして実は対象がイギリスや他国だとしても、アメリカを通してその先に広がっていたというのが私の実感です。今思えば青春時代は”アメリカ≒世界”だった気がします。個人的な感覚ではありますがそういうものでした。ビートルズもレッド・ツェッペリンもクイーンもＡＢＢＡもビージーズも私の中では皆アメリカでした（笑）。

話が大分反れてしまいましたね。このアルバムの話に戻しまして、メンバーがメンバーですから一筋縄ではいきません。独特の捻りが加味されたサウンドはイマジネーションをくすぐってくれます。作曲は全てロバーツがしていますが、中には音響系のフリー・インプロみたいな部分もあります。スタジオライブのアナログ２トラック録音。ポスト・プロダクションが注目される昨今ですが、やっぱりこのライブ一発録りがジャズなのです。

アメリカへの憧れが分かる人には聴いてほしいサウンド。
ゆったりとした時が流れつつも時々”グイグイ”迫ってきます。

ドイツのレーベルWinter&Winterがこれとか、ポール・モチアンの『ザ・ウィンドミルズ・オブ・ユア・マインド』とか、アメリカンサウンドとしか言いようがないものを録音しているところが興味深いですよね。古くはブルーノートのオーナーのアルフレッド・ライオンがドイツ人だったり、今やドイツのＥＣＭがジャズの一大勢力だったり、これってつまりはドイツ人のアメリカへの憧れなのかもしれませんね？憧れるが故に本人達以上に良さが分かったということがあるかもしれません。日本にも同じようなことが言えるのではないでしょうか。

第二次世界大戦の敗戦国ドイツと日本がジャズの良き理解者である現在というのはかなり興味深いことです。そういえば第二次世界大戦のもう一つの同盟国イタリアも現在は伝統的なジャズの良き理解者でした。米に負けた日独伊こそが現在はジャズの最良な理解者だったりして（笑）。

ついでにもう一つ。日本のクラブ・ジャズの人達はイギリスを通してアメリカを見ている気がします。ここが私と合いいれない根本的理由なのかもしれません？

更に、今や日本自身がかつてのアメリカの立場だったりします。アニメやコスプレなど、日本に憧れる人たちが世界中にいて、日本人以上にその良さを理解しているのです。世の中面白いですよね。

話が脱線しまくり。ご容赦願います。ｍ（_ _）ｍ

アルバム名：『EVERYTHING IS AKIVE』
メンバー：
Hank Roberts (cello, vo, jazzaphone fiddle)
Bill Frisell (el-g, ac-g)
Jerome Harris(ac-b, el-b, vo)
Kenny Wollesen (ds, per)