ファンクという視線でジャズを見る。

前回はマイルスが６０年代末からブラック・ミュージックのメインストリームであるファンクをやっていたという話をしました。今回はファンクを切り口にそこからもう少し話を広げてみたいと思います。

まずはもう一度マイルスについて整理します。マイルスがファンクをやったといっても、そこはマイルスですからファンクを基調としつつ出来上がったものはマイルス・ミュージックとしか言いようがないものであることは説明するまでもありません。『アガルタ』『パンゲア』という成果になりました。

残念なのはその後の引退ですよね。６年も音楽から遠ざかってしましったため、実質は５年くらいかもしれませんが、それによって復帰後は時代の最前線としてのジャズを作り出せなかったという結果を招いてしまったのではないかと思えるのです。

ブランクだけではなく復帰時の世の中の情勢にもよるとは思います。引退時には全盛だったファンクがディスコ・ミュージックとエレクトロニクスの発展（≒テクノ）で下火になってしまっていたことです。更にジャズ界ではフュージョンがすたれつつあり、ウィントンに代表されるメイン・ストリーム回帰（アコースティック楽器の使用と４ビート）の波が押し寄せていたのです。マイルスとしても何をやれば良いか迷ったのかどうか？結果的には従来のファンク路線をすっきり整理したものになっていたと思います。

この時期のファンクの要はもちろんマーカス・ミラー。復帰後のマイルスに最も影響を与えたベーシストです。マーカスがマイルスの元を離れ、ファンクからの移行ができたかもしれないのに、マイケル・ジャクソンとシンディ・ローパーというポップスへの接近があり、結局マーカスが戻ってくきて、それも全面的にお任せ（『ツツ』）だったというのが今振り返ると興味深いところです。

このタイミングでマイルスがヒップホップをやっていたら、ジャズ界がもっと面白くなっていたかもしれないです。もしそうなっていたらウイントンは激怒したでしょうね（笑）。

更に付け加えるなら心境的な変化もあったでしょう。それはセレブリティとしてのマイルスです。マイルスが復帰した時点で世間がマイルスをセレブリティとして見たところが大きいわけです。何をしても世間の注目を引くわけです。マイルス自身がそれを楽しんでいた節も感じられます。きっと音楽だけに集中できなかったんじゃないかと想像します。

というわけで色々な要因が重なってファンクを引きずった結果、ブラック・ミュージックのメインストリームになったヒップホップの吸収に手間取ってしまたのだろうと思います。でも最終的にはヒップホップをやり、『ドゥー・バップ』が出たというのがマイルスというミュージシャンの凄さなのだろうと思います。

マイルスをジャズ視線ではなくブラック・ミュージック視線で見ると、色々なことがスッキリ見えてくるというのが今の私の自論です。

さて、マイルスを離れファンクに話しを戻しましょう。

７０年代、ファンク視線でジャズ界を見た時、もうひとりの重要な人物が浮上しますよね。そうです。オーネット・コールマンです。マイルスの一時的な引退時、『ダンシング・イン・ユア・ヘッド』と『ボディ・メタ』を引っさげて登場しました。マイルスと並ぶジャズの革命児オーネットもファンクをやったのです。その後プライム・タイム・バンドと名乗ることになります。

オーネットが自分たちの音楽に”ハーモロディック理論”なるわけのわからない命名をしたものだから世間は惑わされました。結局のところファンクを基に独自のジャズをやっていたと解釈すればすっきりするでしょう。ここでファンクとは何かというのを要約します。ベースのうねるグルーヴ感とギターのカッティングです。マイルスとオーネットのファンクはこの２点で見れば共通ですよね。『ヴァージン・ビューティー』ではテクノも取り入れていました。

ここでは”ハーモロディック”一派から出たギターのジェームス・ブラッド・ウルマー、ベースのジャマラディーン・タクマ、ドラムのロナルド・シャノン・ジャクソンの３名をあげておかないとまずいですよね。８０年代に入りそれぞれユニークなファンクを推進していました。

日本のジャズジャーナリズムはウィントンに連なる動きとマイルスの復帰後に光を当てた結果、このあたりの人達の活動を影に隠くす傾向になってしまったのは痛いところです。フォローしていたのはＤＩＷレーベルくらいです。ディスクユニオンって当時からジャズ界をまともに見ていたんですよね。

そしてジャズ界からこのムーブメントが自然消滅していってしまったのも残念です。最終的にはオーネットが最後まで頑張っていたように感じます。オーネットが９５年に『トーン・ダイアリング』を出したあたりで終わったんじゃないでしょうかね。

で、これを今聴きなおしてみてビックリ！　１曲だけですがヒップホップもやっていました。ラップも入っていますよ。面白いですね。しかもどこをどうとってもオーネット・ミュージック。アルバム全体としては様々なアプローチで、ファンクを中心にバップ、フリー、ヒップホップと何でもやってます。オーネットなりにジャズを総括していたんです。

ジャズ・ジャーナリズムはこのアルバムを忘れ去っています（涙）。
たぶん中山康樹さんもこれまではチェックしてないと思います（笑）。

知っている人はきちんと押さえているこのアルバム。
ジャズ・ナビゲター高野雲さんのレビューがイイ感じです。
レビューはこちら　⇒　Ornette Coleman『Tone Dialing』評

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そして、ファンク視線でジャズ界を見た時、この人達を忘れてはいけません。
Ｍ－ＢＡＳＥ（ブルックリン派）です。この人達の話は次回に回しましょう。