カウント・バッファローズ

お盆はいろいろ大変なんですよ。１３日はお盆ようの飾りやお供えをセットして、お墓参りに行って、迎え火をたきました。１４日はお坊さんがお経をあげに来ました。今日１５日はなにもなくて、１６日はお盆飾り他を供養してもらうために回収場所に出して、一式を片付けて、送り火をたきます。まあ地方や宗派によってやることは違うんでしょうけど。

明日１６日は、四谷のジャズ喫茶「いーぐる」の「納涼持込盤大会」に参加するので、朝のうちにお盆の片付けをしてフライングで送り火をたいてから、「いーぐる」へ行きます。ＣＤを持っていってかけてもらう予定ですので、「いっき」ってどんなアホなのか見たい方は「いーぐる」のイベントに行ってみてくださいね。

話は変わって、昨日の「高音質レコード」にtommyさんがコメントをくれました。鈴木宏昌が参加していた「石川晶とカウント・バッファローズ」のライブを何度か見に行って、ラインを借りて生録したこともあるんだとか。tommyさんのジャズ経験は豊富なので、次々といろいろな話が聞けてとても楽しいのです。

tommyさんのブログはこちら：Tommy's Jazz Caf'e

そのコメントを読んで思い出しました。私も「石川晶とカウント・バッファローズ」のレコードを持っていたのです。東芝ＥＭＩのＰＲＯ-ＵＳＥ ＤＩＲＥＣＴ ＣＵＴＴＩＮＧ ＳＥＲＩＥＳで『イマージェンシー』（録音日時の記載なし）です。tommyさんのコメントどおりでファンク・フュージョン路線ですね。

オーディオ的な注目ポイントはダイレクト・カッティングだということです。ダイレクト・カッティングはマイクで拾った音をミキシングしてレコード原盤を直接カッティングしちゃう方法。普通は途中に入るテープへの録音工程や機材などが省略されるので、音の鮮度を落とさずにレコード原盤ができちゃうのです。オーディオ・マニアにとっては究極の高音質レコードなのであります。録音エンジニアは行方洋一です。

ダイレクト・カッティングのレコードは、さぞかし派手な音が入っているように思うかもしれませんがそうではなく、一聴柔らかい音に聴こえるんですが、音の芯はしっかりしているのです。どうもデジタル録音の硬い音とは様相が異なるのです。

このバンドのアレンジャーは鈴木宏昌と直居隆雄なのですが、このアルバムを聴いていてなるほどなと思うところがありました。それは、この後鈴木が結成するグループ「ザ・プレイヤーズ」のサウンドに似ているものがあることです。

そこで「ザ・プレイヤーズ」のアルバム『アップ・トゥ・ユー』（1984年、CBSソニー）を紹介します。メンバーは、鈴木宏昌（ｋｅｙ）、中村誠一（ｔｓ，ａｓ，ｂ-ｃｌ）、ボブ斉藤（ｓｓ，ａｓ，ｔｓ）、松木常秀（ｇ，ｖｏ）、岡沢章（ｂ，ｖｏ）、渡嘉敷祐一（ｄｓ）です。艶ジャケットです（笑）。そうそう「ザ・プレイヤーズ」はタモリ司会のＴＶ番組「今夜は最高」のハウス・バンドだったんですよね。懐かしい。

こちらのサウンドは「カウント・バッファローズ」をより洗練させた感じのジャズ・フージョンになっています。。「ア・テイスト・オブ・ハニー」「スピーク・ロウ」をカッコイイアレンジでやっているのが聴き所です。

２人のサックス奏者、ファンキーなボブとジャジーな中村の対比がポイントなのですが、私はジャジーな中村のほうが１枚上手だと思います。全員セッション・ミュージシャンなので上手いのですが、渡嘉敷の切れのあるドラミングが特にイイですね。

鈴木はピアノ、ローズ、ハモンドＢ－３オルガンの他に、プロフェット５、オーバーハイムＯＢ－８、ヤマハＤＸ－７、ミニ・ムーグといった名機シンセサイザーを使い分けているのが時代を感じさせます。

書き忘れていたのですが、川崎の「ＴＯＰＳ」に「ジャズ選曲指南」のアルバム集めで苦労したウェス・モンゴメリーの『ストレッチング・アウト６５』がありました。「ＴＯＰＳ」恐るべし。